張國榮

最近世界亂糟糟的，想必很多人和我一樣悶壞了或是不斷從媒體接收到外交冷戰，種族歧視等很沉重的公共議題。這世界當然有很多很美好的事物，從事藝術工作的我，不忘初心，在這裡繼續發掘美麗的歷史人文和藝術。

最近發的文就來介紹我欣賞的藝術家和新發現吧！如果香港🇭🇰的一連串事件讓你悲傷至難過，請記住它曾存在過的美麗，我曾見證過香港電影文化的燦爛耀眼，最讓我到現在還ㄧ直流連忘返的電影就屬張國榮主演的作品了吧，記得在很小的時後，我第一次看完「霸王別姬」(Farewell My Concubine)後的感觸是非常震撼的，不管是劇情鋪陳還是處在歷史洪流的京劇藝術家的哀愁與光榮都讓我久久無法忘懷，後來才知道劇中的靈魂人物是張國榮出演的，他在”程蝶衣”其飾演的角色，完美地詮釋出那種為藝術為人生形而上價值的純淨神聖美。

大亨小傳(the Great Gatsby)-費滋傑羅筆下的蓋茲比與黛西

續前言，無論春夏秋冬的時序翻轉，劇中的主角們就這樣流連在充滿雍容華服、私人轎車、古董城堡、樂音激情放縱至深夜的派對裡，日復一日，而那些身著美麗容顏的佳麗們，隨著樂音的激起完美登場，又隨著樂音的尾聲於是各自帶著自己的伴侶和酒瓶東飄西盪地在尾聲落幕， 大亨小傳輕易地將爵士年代濃縮成一齣永遠看不膩的時尚走秀，而這處永遠都是紳士名流駐足停留的華宅裡，濃厚的英國復辟時代風格外觀之餘，卻隱藏著巨大的浪漫又執著的愛情故事！愛情力量隱藏在這華宅主人的內心角落，要不是尼克慢慢走進蓋茲比的世界，他也不會發現蓋茲比的內心裡對愛情的純真和勇敢，也就無法真實回憶出蓋茲比為舊情人黛西所作的純真幻想......

李奧納多與黛西主演的大亨小傳(the Great Gatsby)

對蓋茲比而言，豪宅只是接近讓他朝思暮想的黛西的捷徑罷了，隔著海域的對岸才是他真正的目標，那隨手可得卻又遙不可的綠光。或許就是那道綠光，讓他對黛西的一見鍾情，到愛的難分難捨／失去／癡情不忘／再重逢的每一幕不斷在他腦海裡快速倒帶，或許蓋茲比過於美化了那道綠光，或許綠光早因他內心深切的呼喊也短暫地成全了他，當蓋茲比摟著黛西在深夜的華宅裡，黛西迷人的微笑隨著音樂的催化而綻放著，華宅裡的每個角落早已融化了黛西曾經的孤寂，室內的喧嘩和蓋茲比的含情脈脈而慢慢收服了黛西．．

 但蓋茲比對兩人的相逢後，卻有如沈積已久的火山爆發，早已按耐不住，他不斷地編織一幅與黛西日後相處的巨大幻象，他佔領黛西的慾念不斷提高，卻模糊了現實與幻影，他的一廂情願卻也讓他失去理智的機制，而種下日後悲劇的起因．．

 我想，每個人的心中都有那片等著我們觸摸的綠光，我們或許都是浪漫純真的蓋茲比，用自己的方式接近那盞綠光，而李奧納多擔綱的蓋茲比也成功地以最浪漫的形象呈現在所有書迷眼前．．．

關於大亨小傳：費滋傑羅的文學與魯曼的電影
一個真正蓋茲比時代的飯店( A real Gatsby-era Hotel)

參考：這一次，《了不起的蓋茨比》是如何改編的？

Every thing you need to know about Fitzgerald

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大亨小傳(the Great Gatsby)－費滋傑羅的文學與魯曼的電影 (Fitzgerald's literature and Luhmann's movie)

大亨小傳的電影場景拍攝於廣場飯店（the Plaza Hotel)，以及劇中人物的時裝造型展覽

李奧納多，以及英國新銳女演員凱莉摩利根（Carry Mulligan)在導演魯曼 (Baz Luhrmann)，時尚造型師和佈景總監的巧手下，美麗的黛西(Daisy) 和蓋茲比(Gatsby)之間曾經若隱若現，始終迷人的綠光愛情終於在書迷們的引頸期盼下，終於呈現在大螢幕前，這不僅對費滋傑羅的創作無疑是一大肯定，而我也雀悅地翻閱了所有相關新聞，光顧了其中的拍攝場景the Plaza Hotel（寫於另一篇大亨小傳－一個真正蓋茲比世代的飯店一文裡），以及電影原聲帶，於是費滋傑羅 (Scott Fitzgerald)的其他作品依舊在２０１３年的夏日佔據了我悠閒的時刻！

Scott Fitzgerald's notable novel "The Great Gatsby"

Anyone wants to live in Gatsby-Era age, 在文學小說”大亨小傳”(the Great Gatsby)就是描述了作家生處的1920年代, 那個年代正巧是歐洲文學藝術中心巴黎一片欣欣向榮的時代，而隔著大西岸的那一端美國，也是爵士樂復興的世代（the Jazz Age)。這個年代的美國人正如費滋傑羅在書中的描繪一樣,同時也被稱作失落的年代（the Lost Generation),大肆宣傳的年代（The Ballyhoo Years）, 完美又毫無意義的世代(The Age of Wonderful Nonsense), 喧嘩的20(The Roaring Twenties) ,  而故事裡的城市正是這個充滿爵士藍調又瑰麗，總有逛不完景點的紐約，魯曼執導的片裡，那一幕是非常真真切切的，一個黑人不停歇從早至晚瘋狂吹奏的藍調爵士，以及在皇后區大橋上三兩男女踏在敞蓬車上縱情高呼、擁抱、飲酒、浪蕩不羈的夜夜笙歌形象，又稱為The Age of Wonderful Nonsense, 這個年代的人們真切地過著他們追逐的美國夢，對懷抱美國東岸至高的期待讓那些西岸人趨之若騖，無限的慾望週而復始地驅使他們不斷地追逐著，同時，這年代的人也經常與負面的詞語聯繫著，比如開不完派對的放縱，容顏底下的傲慢無知，以及冷漠無情。

剪影

我們曾遭遇閃電無情的襲擊

我們曾迷失在淒涼的叢林

我在曾被迫停止在廣場偏偏起舞

今晚 我們的旋轉依舊在白霭霭的山丘

在郁郁葱葱裡圍繞最明亮的燭火

那深沈的氣息暖和了冰霜木然的身體裡

我的噫語直往你那道灰黯的心弦

你早已化成琴弦在我說了一道夜曲

身體卷曲的倒影重重疊疊

覆蓋於朦朧的餘光裡

我們可能再次被襲捲至冰冷大海

但反觀這一切

似乎比清除封存的憂傷更容易消弭

                                               

Black Butterflies, 南非女詩人-英格麗

《黑蝶漫舞》（Black Butterflies）

南非總統曼德拉在1994年成為首任民選總統時,曾在就職演說上歌頌一位女詩人,他說：「在過去的黑暗日子裡,在舉國上下惶惶絕望的時刻,當眾人假裝聽不見她的疾呼時,她終結了自己的生命。她同時是南非白人,也是非洲人。她的名字是 英格麗瓊寇。容我在此引述她的詩作...

                                                                         那孩子沒死

                                                          她對著吶喊非洲的母親揮拳鄉向

                                                                         那孩子沒死

                                                                         沒死在藍加

                                                                      也沒死在尼楊加

                                                                         沒死在奧蘭多

                                                                      也沒死在夏普威爾

                                                              更沒死在菲力比的警察局...

                                                                 即使他頭中槍 躺在地上

                                                         那孩子只想在尼楊加豔陽下玩耍

                                                         那孩子本該茁壯成人,踏遍全非洲

                                                         那孩子可以長大,旅程環遊全世界

                                                                      無需任何通行證」

前陣子一直想看一部喜歡的荷蘭女演員卡莉絲凡荷登（Carice Van Houten）的近期佳作,同時這部片也因她精湛的表現在紐約翠貝卡影展（Tribeca Film Festival）上得到最佳女主角的殊榮, 在電影黑書（Black book) 的扮演裡已令人驚艷,於是乎這部片講述南非傳奇女詩人的 英格麗瓊寇(Ingrid Jonker),更展現了影后水準的演技,她的表演總是把我拉回最原始的社會情境裡,感受了女詩人承受滿載無情的荒地裡。

英格麗與爸爸本身存在著政治權力的交疊, 在政府任職要務的父親專門查禁「內容不適宜」的文藝作品的父親,英格麗對於南非社會當時後的種族歧視氣氛一向都有自己的看法, 她對於人權的重視和任職於政府要門的父親形成很強烈的對比。

一次在飯桌上, 英格麗問道：聽說政府命令公共場合禁止有色人種出入？

父親面不改色道：我們並沒有禁止,只要他們先申請即可。

英格麗：艾斯的新劇「李爾王」申請被駁回,而且這是你批示的。

父親：對,因為他的劇本過於泛政治化。

英格麗：國內有什麼事情不和政治息息相關？

父親：以後請別在飯桌上泛政治。

Certified Copy

兩個陌生人因藝術品的真假辨識和看待義大利古雕刻美學而結緣,作家書中對藝術品真假的論述-饜品和觀賞者的關係,等同於和真品一樣的說服力和重要性。而作家與書迷之間的關係卻悄然改變,他們開始扮演卻似是而真的夫妻關係, 開始重遊婚禮的場景,婦人頓時對遠道的客人熟捻起來,道出結褵15年的婚姻種種片段,關係從主客對待變成親密指控, 夫妻間的相處, 甜蜜/爭吵/不解/差異在舊地重遊的場景裡快轉,十五年的婚姻換來只有十五分鐘的告白,而作家丈夫卻在離去時彷彿在他們相處的閣樓裡又想起了什麼回憶..

饜品/正品的觀賞全是由觀賞者角度來定調,當然, 一對看起來不能複合的夫妻可能藉由異地重遊,再次欣賞彼此到互相相愛也能夠使關係超越一張證書; 一對看似神仙眷侶,相敬如賓地指揮生活,他們忽略激活彼此的心靈, 疏離彼此的靈魂取代了婚姻的真實。或許什麼都是有可能的。

東河

                                           

                                             Debussy: Rêverie (1890)

    "I felt caught up in a reverie of years long past" (William Styron). 大概就是那時後,總覺得只有在心情好的時候照什麼都好看,在表演完後的午後，沿著與東河咫尺不到的距離，我看著那段在生命史停留一陣子的街道，23街，夾雜著許多青藍工作服和在那生活的老婦人們的腳步，劃不掉的影像斑斑，那冰封的記憶似乎還留在那棟紅磚大樓裡。

    彷彿，回到了周日，只有急促似而流暢的琴聲遮蔽了被隔絕的交流; 食物的美味打破了冰冷的暖室，那一年冬天自己好像窒息在紐約的某幢大樓裡，駐足在與東河的背對面原來是段一段沉默的歷史。

    但，劃破我對23街的印象原來是在面對東河，看著夕陽西落的那個午後。至今已停留兩年的回憶，我依舊清晰地記起這個場面，是一對可愛的東方臉孔的年輕人們，在吵雜的人車鼎沸悠哉著騎著自行車過來，男孩的臉蛋洋溢著與他飛馳的幸福，我看著他們迎面從人行道而來，我們眼神就在淡紅的日暮,波光粼粼的黃昏下交會了，那一刻的交流是說不出去的喜悅，戀愛好像都是這樣演的，這個交會會是一個鋪陳，一個在大都會浪漫的橋段，不管是對街的他還是我（事實是我們都是過路人） 。但對自己而言，那刻交流讓我轉移對東河既定的哀愁。至少，東河的波光在夕陽下是溫暖的，就像愛人環繞住脖子的那溫暖。

戀人絮語

儘管戀人的表述僅是紛紜的情境,它們騷動起來全無秩序可言,但天空依舊如此透徹,我彷彿又回到戀愛巴士,體現幸福時光的情境,好像再次感受緣分的復歸。

在緣分中,我驚嘆著自己發現一個人,他妙筆連珠,恰到好處,完成著我幻想的圖畫。這是循序漸進的發現,我和另一位永遠保持在意氣相投的關係,自己完全沉溺在這種發現中(因此而戰慄),在邂逅某人時產生的好奇心也能算的上是愛情。

緣分使(已經被迷住,被俘虜的)戀人感受到某種超自然的偶然造成的震驚; 而愛情純屬"碰運氣"。

Roland Barthes羅蘭巴特《戀人絮語》

義大利羅曼史 An Italian Romance

改編自義大利作家Carlo Cassola小說

《一種關係 Una Relazione》
「人生難得感到快樂，旅途中的種種，更是再難憶起。然而，當生活變得艱苦，也就更難忘記；那一瞬間純粹的幸福，那一直不敢給出的吻，那遲遲不敢冒的險，你永遠渴望的眼眸…所以當你感到孤單，悔恨變得過於熟悉，令人耽溺其中。憶起那些紅唇，我們哭泣，曾經走入我們的生命，卻留不住的女子。」

最近較為推薦的一部純粹描述愛情戲劇，浪漫的愛情雖然不是我喜愛的口味， 但是浪漫在義大利導演的寫實風格和唯美主義雙雙導引下 ，我非常喜歡此片營造的感覺，這和題材新不新鮮， 劇情的麻辣度已經不是重點。劇中的風格復古簡潔，描繪著平凡城鎮中不平凡的愛戀，男女的再次回首依舊吸引彼此的目光， 男子的柔情浪漫和敢愛絕對的女子呈現強大對比， 男子的身分漸漸因心中對過往難以忘懷的依戀開始導引戀情的一切。

好文分享－王昌齡的閨苑

來源：新華網

唐代詩人王昌齡的《閨怨》是一首饒有情趣、頗耐尋思的小詩：‘閨中少婦不曾愁，春日凝粧上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。“詩中少婦不僅韶華正茂，風姿綽約，而且志趣非凡，抱負不俗。在盛唐那個”功名只向馬上取，真是英雄一丈夫“的整容年代，她沒有陶醉於花前月下的纏綿繾卷，也沒有沉湎于卿卿我我的柔情密意，而是寧願獨守空房，慨然鼓勵丈夫離家己，從軍遠征。到遙遠的邊關去建功立業，大而言之是忠君報國，小而言之顯親榮名。這份高昂的熱情，這種豪邁的精神，實屬難得。千載之下，我們也要向她投以敬佩的目光。然而，在那個陽光明媚、惠風和暢的春日，她精心打扮一番以後，款步登上了敞亮華麗的樓臺，天朗氣清，她的心情格外舒暢。可是當她憑欄眺望，遠處地頭道胖那青青的柳色映入她是眼簾時，她頓時感到腿軟氣短，悵然若失，心裏涌起如煙如霧的悔恨。她悔恨當年的勸夫遠征，悔恨自己的虛度年華。年年歲歲柳相似，歲歲年年人不同。美麗的生命悄然流逝，未知的功名獲又何益。那青青的柳色，潛入了她的心底，撥動了塵封的心弦，彈奏出幽淒悲苦的音調，至今亦令人動容。

這就是唐代的楊柳。